Впервые я задумался о выразительных возможностях интонации, когда начал слушать сольные альбомы маэстро Томми Пиплза. The Quiet Glen, к которому по прошествии лет я возвращаюсь вновь и вновь, стал для меня своего рода откровением. В открывающем альбом сете вальсов скрипка Томми издаёт звуки, сравнимые с пением и клёкотом птиц в нашем деревенском саду. Тревожная, полная недосказанностей версия слип джиги Kitty Come Down to Limerick – это порывистый ветер с Атлантики, напоминающий мне о западном побережье Клэра. В хорнпайпе The Fat Cat Томми изображает мяуканье кота «жирным», пронзительным слайдом, а потом «мурлычет» мягкими переливами, которые не идентифицировать ни как ролл, ни как что-либо. Это самые очевидные образы; я не возьмусь описать неожиданные, то и дело возникающие интонации отдельных нот, и вряд ли эпитеты «задумчивый» и «тоскливый» способны передать характер голоса Томми – голоса его скрипки. Но тем летом я слушал и понимал, что это – музыка другой, Зазеркальной Ирландии. Той, что так чутко передала в своих картинах Кэтрин Кингкам. Следом мне открылись множество других записей скрипачей соло, каждая со своими чудесами. Донегол, Клэр, Голуэй, Керри… И всё это во многом благодаря музыке Томми Пиплза, которая помогла мне «сломать» стереотип о звуке скрипки, вслушаться в голоса традиционных исполнителей старшего поколения. Эти голоса, бесконечно многообразные, объединяет одно: нестандартная, неодинаковая, не выверенная «по тюнеру» интонация.

В заголовке: Мартин Хейс кисти Кэтрин Кингкам. Слева – отец Мартина Пи-Джо Хейс, основатель легендарного Tulla Ceili Band.

Ниже: Tommy’s music – The Source by Catharine Kingcome (Томми Пиплз)

Читать далее »